辉山兰狐

辉山兰狐在评论文化部策封赵本山为二人转传承人时，送给文化部两个字：“荒唐”，主要根据就是赵本山长期以来根本就没有演出二人转的经历。由于赵本山利用《刘老根》宣传过二人转，给人一个错觉，以为赵本山=二人转。现在就来研究一下赵本山的经历。让大家先从演艺的角度认识一下真实的赵本山，也算是给他评评功，摆摆好。

赵本山初出茅庐是靠演出《摔三弦》起家的，有人把这说成是赵本山演出二人转的证据，可是就是这一唯一孤证也值得研究。二人转有两个孪生兄弟，分别叫单出头和拉场戏，一个演员上场叫单出头，三个以上的演员上场叫拉场戏。《摔三弦》不是二人转，而是拉场戏。拉场戏和二人转的区别不仅仅是演员出场的数量，最主要的是二人转在演出过程中，两个人可以根据需要变换角色，而拉场戏则不存在角色转换的问题，所以二人转的演出要比拉场戏的演出更需要演员扎实的基本功。可以说，从赵本山1983年依靠《摔三弦》进入大城市演艺圈后，就没有过演出二人转的经历。

赵本山此后几年接连拍摄了电视戏曲片《摔三弦》（1985年）、《双送鸭》（1987年）、《双叩门》（1988年），从1989年开始，赵本山挤进了辽宁电视台“春节联欢晚会”，从1990年开始，赵本山才在中央电视台春节晚会上亮相。从此以后，全国的观众才认识了小品演员赵本山。一直以来，赵本山都是通过春晚小品来提高自己的知名度，他从来没有把二人转带到春节晚会上，还不如潘长江，后者在小品《过河》中还唱过几句二人转。

赵本山通过演小品获得了“笑星”的名号后，在演艺界，他主要是创作电影和电视连续剧，他参与演出的电影有：《有话好好说》、《恭贺新禧》、《落叶归根》、《幸福时光》、《春喜合家欢》、《乡村爱情》、《男妇女主任》、《来的都是客》、《荆轲刺秦王》、《现世活宝》等。他演出或创作的电视连续剧有《一乡之长》、《刘老根》、《马大帅》等。

从赵本山以上的演出经历看，粉丝们可以给他带上“艺术家”、“大师”、“笑星”、“明星”等种种头衔，但他的演出活动同二人转没有瓜葛，若把这些演出活动作为他有能力传承二人转的根据，同把姚明、李连杰策封为二人转传承人的荒谬程度有多少区别？要以知名度来作为策封根据，姚、李二人可是排在福布斯名人榜的最前列。

按文化部某官员的论调，赵本山通过《刘老根》宣传了二人转，宣传不就是“传”吗？那么，大家就一同看看赵本山是如何把刘老根同二人转挂钩的吧。据记者说是“1997年的某一天，赵本山和几个老板去二人转剧场看演出，几个老板都非常喜欢。赵本山一下子意识到，东北地区有数不清的二人转艺人，如果把这块资源开发出来，让他们走向全国，肯定挣钱。于是赵本山又把二人转纳入了自己的产业。这个二人转出身的笑星，利用每次上春晚演小品的机会，为二人转大打广告。二人转在全国出名了，于是有了‘刘老根大舞台’，有了2月20日的跨过黄河、打过长江的‘东北二人转全国巡回演出’的大策划。2006年2月20日晚7时，赵本山邀请全国30多家媒体记者，来到位于沈阳市中街他亲手打造的‘刘老根大舞台’观看演出。”于是，通过这30多家媒体记者的笔，二人转仿佛红遍了全国，但在新闻界有个不成文的规矩，当代的中国记者在出席赵本山这类活动时是不写免费稿件的。记者们是如何看待赵本山推广二人转的宏伟计划的呢？上述引文的题目很确切，是《商人赵本山的发家传奇》，记者们把赵本山的行为归结为靠二人转的名头发文化财的商业行为，比文化部的官员们的看法客观得多。至于二人转是否从此后发扬光大，人才云集，则不在赵本山的计划之中，如此看来，这种身份的赵本山怎也不能算传承人，似乎应给他策封为推广二人转的“经济人”才合理，因为这一活动是以商业运营为核心，而不是以发扬文化传统和培养人才为核心，尽管也可能打起这个旗号来。

综上所述，大家可以看到，赵本山的演出活动，要么是为名，以春晚为主要阵地，要么是为利，从事电影电视剧的演出活动，他成名以来，从来也不曾扮演过无名利可图的二人转的演出角色，去赚基层二人转演员辛苦演出的可怜报酬。现在他倒成了二人转的等价物，岂非今古奇观？


[ 本帖最后由 双节棍 于 2008-3-14 15:37 编辑 ]

双节棍

说的有些道理。以前一直听说和以为赵本山以前是演二人转的。不管宣传二人转也好，不宣传也好，但是赵本山的小品还是非常值得称道的。