折折大名

没有结束的“战争”
    ——罗中立的《父亲》不是那个“守粪人”
    邵养德
    俄罗斯作家托尔斯泰（1828—1910）在逝世前一年，应一位酋长的邀请前往高加索，为那些与外界隔绝的年轻人讲述文明史上的传奇故事。高加索的年轻人听了林肯的故事未能尽兴。这时，部落的酋长派一位年轻骑手陪同托尔斯泰下山去欣赏林肯的一张照片。当骑手拿着林肯照片时，就两手颤抖不止，眼泪夺眶而出。对此，托尔斯泰十分惊奇，追问年轻人：“你为什么如此伤心？”年轻人指着照片反问道：“难道你没有看到林肯的眼睛里充满了泪水，嘴角上隐含着忧伤吗？”如果想进一步了解故事的进展，需要阅读《林肯的抑郁》——它是一本研究抑郁的专著，记载了“伟大患者”的逸闻轶事。

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亚伯拉罕林肯（1809 —1865）——共和党人，美国第16任总统，被公认为伟大的“解放者”，与美国国父华盛顿齐名，是美国历史上最伟大的总统之一。在林肯的性格里充满着“无缘无故的恐惧和忧伤”，不幸于1865年4月14日在福特剧院遭枪击，翌日逝世。

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他逝世后，在美国首都林肯纪念堂铭刻着警世的遗言：“对任何人不怀恶意，对一切人心存宽厚，坚持正义。因为上帝使我们看到了正义，让我们继续努力完成正在从事的事业，包扎好国家的创伤！”

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林肯生前在错综复杂的政治斗争环境中，多次被欺骗、被侮辱，使他对任何形式的欺骗非常敏感。于是，他警告那些骗子们说：“你可以在部分时间欺骗所有人，也可以在所有时间欺骗部分人，但不可以在所有时间欺骗所有人。”

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我们在罗中立的《父亲》那里究竟发现了什么，值得研究。
《父亲》——“可以在部分时间欺骗所有人！”
1980年，青年画家罗中立创作的油画《父亲》在“全国青年美展”上获得了一等奖。随后，它被作为《美术》的封面张扬出来，而其它杂志也纷纷效颦，紧跟着吹捧文章席卷全国，其肉麻的程度让人毛骨悚然。我作为西安美院的史论教师，对这种不正常的吹捧现象难以忍受，撰文提出了异议。

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其《创作评论——读〈父亲〉并与有关评论者商榷》一文在《美术》（1981年9月号）上发表后，因为该文涉及到邵大箴、吴冠中、曾景初和河西来等著名人物，由此以《美术》为平台展开了一场学术论争。《美术》作为学术主体，它并没有坚持“艺术民主和学术民主”的原则，而是以强凌弱、以大欺小，有意识地把我置于四面楚歌中，进行围攻。他们把我定为对《父亲》持“否定”观点的代表性人物，而对手则是持“肯定”态度的强势群体。同时，我还收到由《美术》编辑部转给我的许多读者匿名信，其中最富有刺激性的作者是出自北京大学和清华大学的一些在校学生。

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匿名信使用的语言十分粗暴，辱骂我是“吃粪便长大的！”——他们与我势不两立，似乎结下了“杀父之仇”。在我看来，这只不过是一些“注水”的大学生，对肯德基、麦当劳和转基因食品很感兴趣。

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虽然，当时的争论很火，但不知为什么，却被《美术》扑灭了！实际上成为没有结束的“战争”！其实，关于《父亲》的争论断断续续地持续了20多年，只不过由显性转为隐性罢了。

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在发表这篇引起争论文章的前夕，我给西安美院的刘蒙天院长打了一个招呼，向他概述了批评的要点。

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他非常愤怒地训斥道：“罗中立得了一等奖，美术界的领导都赞赏他，西安美院出不了一个罗中立，我很丢人，你还骚情什么？”我瞪着眼睛回答道：“西安美院已经出了一个刘文西，用不着再出一个罗中立！”