折折大名

西方艺术已经走完了东方艺术的道路。
离开西方艺术去谈中国美术的发展就等于封闭自己。
现在大家热门谈论的中国水墨的发展等等问题，
基本上都是停留于现代美术早期的状态。

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只有建立于西方美术制高点上去谈论美术，才是有意义的。
西方现代艺术的制高点是抽象艺术体系，
西方后现代艺术的制高点是观念艺术体系。
这2个体系，西方本身并不完善。
西方艺术也是在这2个制高点上停滞不前和倒退。

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我的一切艺术研究，都是建立于西方艺术这2个制高点上去进行的。
多年来，做了很多超越性的研究，超越才是我比较感兴趣的工作。
国内美术大师们比较感兴趣的工作是COPY和模仿。

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对于西方艺术制高点的这2个体系，
中国主流批评家和艺术家都存在误解，甚至是完全搞不懂。
去GOOGLE一下中国批评家和艺术家对抽象艺术的理解，
除了完全误解，就是彻底错误。

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所以，不得不回头做一些美术普及性的工作。
帮国内的主流批评家和艺术家们普及一些正确的美术知识。
前几代权威学者的无知，令我们后来者莫名其妙的心寒。
没办法，只能浪费时间去帮他们修补愚蠢带来的愚弄。

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西方抽象艺术和其他西方美术一样都已经进入了末路，
所以，本文并不局限于西方抽象艺术体系，
西方抽象艺术体系在本文的论述中只是作为一个起点。

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本文从人类历史上的科学、心理学、哲学、宗教等领域，
重新阐述和建立抽象艺术的知识体系。
试图去形成抽象艺术的视觉科学体系，和抽象艺术的视觉心理学体系。

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本文涉及的知识范围非常之广阔，分为（上、中、下）三篇。
或许它可以带你游历人类文明的历史和未来的缩影。

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第一部分，主流对抽象艺术的误读


国内的主流人士不但误读抽象绘画，甚至连是不是抽象艺术都搞不清楚。
主流观念一般把抽象理解为具像的局部放大、构成和装饰。
误读比较突出和常见的，主要有下面几个：

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一，山水忽悠成抽象：

很多的号称是主流权威专家学者教授的人士，写了一大堆晕头转向的文章。
都把赵无极、吴冠中、刘国松和实验水墨那帮画家当作抽象来忽悠，