折折大名

赵无极是画风景的，画的比较朦胧，是用油画画张大千的泼墨山水。
吴冠中也是画风景的，只是用了装饰性的画法。
刘国松也是画山水的。也只是用了装饰性的纹理。

折折大名

实验水墨没有一个抽象画家，都是画符号、日吃、宇宙空间的。
但几乎所有主流批评家都把实验水墨当作抽象艺术来忽悠。
所以说，中国美术界的主流基本上都是搞不懂美术的基本常识的。
实验水墨的画家都是在COPY刘国松的设计制作技法，
然后把刘国松的图式延伸成宇宙、日吃和八卦符号等。

折折大名

我曾经说过：“实验水墨的唯一意义就是证明了，实验水墨是死路一条”
因为实验水墨走的是设计、拓印、制作、拼贴的道路，
你去看看国外的抽象设计，在回头看看实验水墨，
就知道实验水墨是在COPY设计，在做连设计都差老远的东西。

折折大名

二，符号忽悠成抽象：

就是把类似米罗、克利、的东西忽悠成抽象，
把岩画涂鸦和原始图腾符号的东西也忽悠成抽象。

折折大名

这帮人一般把现代艺术早期的具像的简化当作抽象。
而符号刚好就是具像的简化，符号都是带有记事和象征意义的。
所以很多人就把重复画十字架、格子、网格和花布当作抽象。
还卖了很高的价格，把很多人忽悠的一塌糊涂。

折折大名

还有现代书法的一帮人，把文字分解成符号也叫抽象。
也卖得很畅销，也把很多人忽悠的一塌糊涂。

折折大名

作为应用美术的商业LOGO设计，就是一个概括性和符号化的过程。
其包含了简化、概括、象征、差异化、个性化、多重语义等内容。

折折大名

但国内搞类似抽象纯美术的，在视觉效果和思想传递方面，
要远远低能，和远远落后于搞应用设计的设计师们。
一些在愚弄中突然醒悟过来的年轻设计们，
便开始反攻纯美术，已经快要把美术精英们逼入手工工艺品的角落。
这就是我定义的“设计师的反攻”，很快有专门文章进行论述。

折折大名

三，用社会意义来忽悠抽象：

现在很多批评家，拼命地在抽象里面寻找社会政治意义。
还有一帮子忽悠界的人士，甚至要在抽象里面寻找叙事性质。
他们一定要在“2+2=4”里面，寻找出“鸭子加鸭子等于旗子”的社会意义。

折折大名

三，用社会意义来忽悠抽象：

现在很多批评家，拼命地在抽象里面寻找社会政治意义。
还有一帮子忽悠界的人士，甚至要在抽象里面寻找叙事性质。
他们一定要在“2+2=4”里面，寻找出“鸭子加鸭子等于旗子”的社会意义。