折折大名

达.芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔并称为意大利文艺复兴三杰，有人效仿这种说法，把西班牙16~18世纪之间最伟大的三位画家格列柯、委拉斯开兹、戈雅称为西班牙画坛三圣。

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格列柯大部分作品是宗教题材和肖像画，我一向认为宗教题材已经给意大利人发挥到极致，再说宗教题材基本元素不多，实在让人有点审美疲劳，所以我在格列柯画边匆匆掠过。

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在委拉斯开兹的巅峰时期代表作《宫娥》前，没有人不发出赞叹，这也是一幅高达3米的巨制，画中的画家正在作画，此时小公主在宫女和侏儒的陪同下进入画室，而小公主后面的镜子里映出的是国王和王后的模样。

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由于画家完美运用了光影和色调，而且画幅和实景大小相仿，让观者产生身临其境的感觉。到底是画家在为小公主作画，国王夫妇忽然到来，还是画家在为国王夫妇作画，小公主前来为父母解闷，这也是《宫娥》让人耐人寻味的地方。

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由于得到国王菲利普四世的赏识，委拉斯开兹一生的大半生涯在宫廷里度过，所以他创作了大量的宫廷肖像画。委拉斯开兹曾前往意大利学习和生活了两年，受到了提香和丁托列托的影响后，委拉斯开兹更注重人物在画中的微妙心理描绘。

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他还独创了“深浅印景法”，也就是把一些场景模糊，突出重点人物，我开始还不理解此法，后来看到他为王室成员创作的狩猎系列画后，我才明白，这不就是相当于现在摄影中用大光圈拍摄人物特写的效果嘛。

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委拉斯开兹的画很多是巨幅制作，而且他也是西班牙第一位真正意义上的世界级艺术大师，所以他的展厅也显得高大宽敞，采光极好。

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顺着游览路线，走到戈雅展区，却发现戈雅不同时期的作品分成不同展区展出，而且空间都不大，感觉一下子压抑起来，这可能是为了衬托戈雅跌宕起伏的一生和风格多变的画风。

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戈雅的作品无疑是普拉多博物馆的“招牌菜”，在戈雅的专区中几乎完整表现了大师一生艺术创作的历程。

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他的早期作品，如带到中国展览的《阳伞》，有洛可可风格的轻快明亮；在戈雅进入不惑之年时，戈雅受到王室的赏识，也一度成为宫廷画家，但正如好莱坞电影《戈雅的灵魂》中表现的那样，他似乎不懂得用画笔讨好人，展厅中的一幅《卡洛斯四世一家》中，卡洛斯四世挺着肚腩显得愚蠢，玛利亚王后则丑陋傲慢。